ناصر عراق : الوسادة الخالية أكثر أفلام عبد الحليم تشويقا

العندليب.. ابن الطبقة الوسطى
لا يمكن فهم ظاهرة عبد الحليم دون إدراك كامل لطبيعة القاهرة وأحوالها وناسها، هذه المدينة الساحرة
التى امتصّت واستوعبت مصر كلها، وتمكّنت لهجتها اللينة من فرض نفسها على جميع من يتحدثون العربية داخل مصر وخارجها،
فاللهجة القاهرية مفهومة للمشارقة والمغاربة، بسبب بساطتها وإيقاعها الفاتن الطرى المحبّب.
ظهر عبد الحليم عقب سقوط نظام ملكى لم يراع حقوق الغالبية العظمى من المصريين، وفى ظل معركة محتدمة مع الاحتلال الإنجليزى، ا
لأمر الذى وفر له فرصة ذهبية للاقتناع بثورة يوليو وقائدها، هذه الثورة التى اهتمت كثيرًا بتحقيق قدر من العدالة الاجتماعية من ناحية،
 وتوفير التعليم المجانى للملايين من ناحية أخرى.
هنا تكمن المعجزة.. الملايين يدخلون المدارس والجامعات بالمجان، بدءًا من

منتصف الخمسينيات، هؤلاء الطلاب الجدد حالمون بوطن جديد،
 لا يعكر صفوه ملك أو إنجليز أو باشوات، طلاب رومانسيون –

 بحكم السن ومستوى التعليم – عبد الحليم يغنى لهم باللهجة القاهرية،
 سواء أغنيات عاطفية مشبوبة، أو وطنية تحث على العمل وتحتفل بالوطن وقائده عبد الناصر، يغنى بصدق فينفعل به الطلاب
 ويشعروا أنه المعبِّر الأول عنهم، خاصة وأن بنيانه الجسدى قريب منهم، فهو نحيل، ملامحه عادية، لا وسامة طاغية
ولا دمامة منفرة، وإنما يمتلك قسمات هادئة طيبة، ومزوّد بنظرات حزينة عاشقة.



لاحِظ أن الغالبية العظمى من أفلامه لعب فيها دور طالب الجامعة، أو الذى تخرّج توًا فى الجامعة،
والفيلم الوحيد الذى تقمّص فيه دور “كهربائى” فشل، ولم يحقق النجاح المأمول، وأعنى فيلم (دليلة/ 1956) للمخرج محمد كريم.

حليم.. المطرب المحظوظ سينمائيًّا

شاهد الناس عبد الحليم للمرة الأولى على الشاشة فى فيلمين خلال أسبوع واحد،

 وكان ذلك بعد ثورة يوليو بثلاث سنوات تقريبًا، إذ عُرِض فيلم “لحن الوفاء”

 للمخرج إبراهيم عمارة فى الأول من مارس من عام 1955، وفى السابع من مارس عُرِض فيلم

“أيامنا الحلوة”  كما جاء فى موسوعة “دليل الأفلام فى القرن العشرين” للناقد والمؤرخ السينمائى الكبير محمود قاسم.

من فيلم لحن الوفا

فى الفيلمين كان طالبًا جامعيًّا، وفى فيلمنا اليوم (الوسادة الخالية/ 7 أكتوبر 1957)،

تقمص دور الطالب فى البداية، ثم مرّ بمنعطفات نفسية حادة، دفعته لأن يجتهد ويتخرّج ويتقدّم الصفوف وينجح فى مشواره العملى فى الحياة.

فى عام 1957 بلغ عدد المصريين نحو 23 مليون نسمة تقريبًا، لأن عددنا

سنة 1947 كاد يصل إلى 19 مليونًا، وفى تعداد 1966 اقترب من 30 مليونًا،

 وفى ذلك العام أيضًا – أقصد عام 1957 – عرضت السينما المصرية 39 فيلمًا،

 من أهمها: رُدّ قلبى، وبورسعيد، ولا أنام، وعلمونى الحب، وابن حميدو، وتمر حنّة،

 والفتوّة، وأرض السلام، وبنات اليوم، وفتى أحلامى، فضلا عن فيلم “الوسادة الخالية”

، أى أن عبد الحليم قدم ثلاثة أفلام فى هذا العام، الأمر الذى يؤكد أن له جمهورًا كبيرًا يتابع نشاطه الفنى،

ويقبل على مشاهدة أفلامه فى دور العرض.

من فيلم أيامنا الحلوة

أبرز ما فى أفلام “حليم” أنها أنتجت جميعها وعرضت بعد ثورة يوليو

 1952، فلم ير الجمهور صورة للملك فاروق فى خلفية أى مشهد، كما كان الأمر

مع المطربين الذين سبقوه، ولم يظهر الممثلون بالطرابيش، الأمر الذى يجعل نجمنا

محظوظًا صافيًا نقيًّا من أى تلوث بمناخات العهد “البائد”، كما كان يُطلق عليه.

الوسادة الخالية.. عبقرية صلاح أبو سيف

تبدأ مقدمة فيلم “الوسادة الخالية” بوضع اسم عبد الحليم حافظ قبل اسم الفيلم،

وقد كُتِب بالخط الديوانى الرشيق، مصحوبًا بترجمة فرنسية، ما يوضح

أن هذا الفنان الشاب استطاع فى عامين اثنين فقط أن يتصدر الجميع، ثم تتوالى الأسماء،

 بداية من لبنى عبد العزيز – وهو أول أفلامها – وزهرة العُلا، وأحمد رمزى، وعمر الحريرى،

 وعبد المنعم إبراهيم، وسراج منير، وعبد الوارث عسر ورفيعة الشال –

 التى لعبت دور والدة حليم – لكن الملاحظ أن الترجمة الفرنسية للأسماء اقتصرت

 على مؤلف القصة إحسان عبد القدوس، ومدير التصوير محمود نصر، والمنتج رمسيس نجيب والمخرج صلاح أبو سيف.

الوسادة الخالية.. رومانسية التليفون

أغنيات “الوسادة” الخالدة